来自 新闻中心 2018-03-01 19:26 的文章

敕使河原宏

  敕使河原宏拍摄《砂之女》(1964年)那年,今村昌平刚拍完《日本昆虫记》,大岛渚的《青春残酷语》也完成没两年,他们和其他几位导演一起,构成了日本新浪潮的核心成员。显然对于多数影迷而言后两个名字更响亮些——虽然那几年敕使河原宏得奖无数。上世纪七八十年代的时候,国内其实放过好几部敕使河原宏的片子,但并没给观众们留下什么印象。这并不奇怪,彼时日本新浪潮以“发展奇迹引发的群体焦虑”为背景,还不适宜计划经济下的我们。时代局限,我们更钟爱栗原小卷的《生死恋》。这同时也解释了,为啥进入2000年后敕使河原宏的粉丝越来越多。

  《砂之女》改编自著名存在主义作家安部公房的名作,它讲了一对男女的情欲问题,但说得更多的却是“一个人是如何渐渐放弃对自由追求的”,这个苦大仇深的、西西弗斯推石头式问题。于今天的中国,它刚好可以作为我们剖析眼下这个堪称超现实时代的现实范本,或者寓言。而敕使河原宏与安部公房合作的另一部《他人之颜》,则用类似科幻片的手法,全盘预演了几十年后风靡世界的整容现象。那部电影的空间设计是日本知名设计师矶崎新,风格诡谲,甚至影响了后来的塔可夫斯基。由此您不难看出,敕使河原宏是个相当文艺的导演。作为一个油画专业毕业生、醉心现代思潮的家伙,他甚至有点过于文艺了,这直接导致了他后来离开影坛,转行做起了陶艺跟插花。于是电影界少了位准大师,却多了个“草月流第三代掌门人”。插花间隙他还写过书、搞过舞台美术,都很成功。对于这种天才我们总是很佩服,可从影迷的角度考量又觉得有些遗憾。可能电影的燃点还不够高,不足以督促他付出毕生精力吧。2001年,敕使河原宏逝世于东京。他只拍摄过8部剧情片。